تعمیم زیباشناسی

عضو هیئت سیاست‌گذاری ششمین جشنواره بین‌المللی مجسمه‌های شنی:

حضور هنرمندان خارجی در جشنواره مجسمه‌های شنی بصورتفراخوان  جدی پیگیری گردد

خبرگزاری فارس: عضو هیئت سیاست‌گذاری ششمین جشنواره بین‌المللی مجسمه‌های شنی گفت: حضور هنرمندان خارجی در جشنواره بین‌المللی مجسمه‌های شنی بصورتفراخوان جدی پیگیری گردد

به گزارش خبرگزاری فارس از شهرستان بابلسر، خلیل سمایی جابلو عصر دیروز در حاشیه ششمین جشنواره بین‌المللی مجسمه‌های شنی درباره ملاک انتخاب آثار در جمع خبرنگاران اظهار داشت: این جشنواره نیازمند فعالیت همیشگی دبیرخانه در طول سال است تا فراخوان جشنواره زودتر در اختیار کشورهای خارجی و هنرمندان داخلی قرار گیرد.
وی از رشد 30 درصدی هنرمندان ششمین جشنواره بین‌المللی مجسمه‌های شنی نسبت به سال گذشته خبر داد.
سمایی جابلو گفت: هیئت انتخاب آثار با توجه به موضوع، ساختار کار و فرم زیبا و ترکیب‌بندی اقدام به انتخاب31 اثر از میان آثار رسیده به جشنواره مجسمه‌های شنی کرد.
عضو هیئت انتخاب ششمین جشنواره بین‌المللی مجسمه‌های شنی افزود: جشنواره در اصل برقرار ارتباط و تعمیم زیباشناسی در عامه مردم است.
وی خاطرنشان کرد: این جشنواره تنها مجسمه‌سازی نیست بلکه از لحاظ زیبایی شناسی و استاتیک حائز اهمیت است.
سمایی با اشاره به اینکه از میان 31 اثر در سه بخش آزاد، بومی و دفاع مقدس و بخش ویژه عفاف و حجاب و انتظار به ترتیب سه اثر انتخاب خواهند شد، یادآور شد: سه اثر نیز در بخش مردمی به عنوان آثار برتر معرفی می‌شوند.
وی که از بانیان برگزاری جشنواره مجسمه‌های شنی از سال 84 تاکنون است، گفت: برای افزایش سطح کیفی مجسمه‌سازان شنی و همچنین تربیت نسل جدید اقدام به برگزاری کارگاه آموزشی در ساحل فرح آباد ساری کرده‌ایم که از این افراد سه گروه در این جشنواره شرکت کرده اثر ارائه کرده‌اند.
عضو هیئت انتخاب ششمین جشنواره بین‌المللی مجسمه‌های شنی درباره تفاوت این دوره با دوره‌های قبلی اظهار داشت: جشنواره عنوان بین‌المللی به خود گرفته که برگزاری جشنواره را برای همیشه تضمین می‌کند.
این مدرس دانشگاه یادآور شد: این عنوان می‌تواند سبب نگاه ویژه مسئولان و مدیران در تامین بودجه شده و توجه خاصی به جشنواره داشته باشند.
سمایی تاسیس دبیرخانه دائمی جشنواره بین‌المللی مجسمه‌های شنی را مهم‌ترین ویژگی جشنواره دانست و افزود: این جشنواره نیازمند فعالیت همیشگی دبیرخانه در طول سال است تا فراخوان جشنواره زودتر در اختیار کشورهای خارجی و هنرمندان داخلی قرار گیرد.
بهروز امیری‌راد، رضا فاخری‌نیا، رحیم مولائیان، مجید بوستانی و خلیل سمایی اعضای هیئت سیاست‌گذار ششمین جشنواره بین‌المللی جشنواره شنی هستند.  

حمیدفاضلی یکی ازمهمترین نیروی جشنواره بعنوان مدیر فنی که مهمترین زحمت بااوست.و
احمد نصراللهی، فریبرز زرشناس، بهروز امیری راد، رحیم مولائیان و خلیل سمایی جابلو اعضای هیئت انتخاب آثار و احمد نادعلیان، شعبانعلی شعبان نژاد و گلناری عضو هیئت داوران هستند.
انتهای پیام/صا20/ح

نخستین کارگاه آموزشی مجسمه های شنی

تاریخچه مجسمه های شنی درایران:

       ازدیرزمان توسط مردم درساحل بصورت تفریحی وبازی وماجراجویی  مجسمه های ساخته می شده است.انگیزه ای در مابوجود آوردوهمچنین

شرایط محیط می طلبید.اولین بارتابستان 1384خلیل سمائی جابلوواعضای انجمن هنرهای تجسمی بابلسروفریدونکنار(رمضانعلی محسنی ،باقرشعبان نژاد،حمیدفاضلی،ذبیح الله زاده،بهروزامیری راد،مونااحمدی،۲۰هنرمند مدعو...) نخستین جشنواره مجسمه های شنی در ایران رااجراءنمودند.هرسال برگزار گردیده،89/5/13چشنواره بصورت بین المللی برگزارمی گردد.

ازمورخه 1389/4/9 نخستین  کارگاه آموزش مجسمه های شنی درساحل فرح آباد ساری برگزار شد .

این آموزش در1۳دوره (هر دوره سه روزه)برای دانشجویان دانشگاه علوم پژشکی سراسرکشورارائه می شود

مجسمه شنی چیست؟

          مجسمه های شنی بااستفاده از ترکیب هنر،صنایع دستی واستفاده ازبازیهای خلاقانه و ماجراجویی تجسمی جهت ساخت یک فرم هنری جالب وتخیلی توسط کودکان وبزرگسالان خلق می شود.

یابه عبارتی دیگر:مجسمه های شنی برای ایجادآگاهی ،شوروشوق،انتشارهنر،توسعه وتعمیم زیباشناسی هنرمعاصر درمیان عموم مردم انجام می پذیرد.وهمچنین رسانه ی برای گسترش آگاهی درمورد مسائل اجتماعی ،بهداشت،حمایت ازمحیط زیست وهمچنین مسائل صلح جهانی می باشد.

لازم بذکر است مجسمه های شنی بامجسمه سازی حرفه ای،نمایشگاهی (درگالری هنری) وموزه ای متفاوت می باشد.درمجسمه های شنی زیباشناسی اهمیت خاصی دارد.

ابزارلازم:

     کاردک ،قلمو،کمچه،قالب های (چوبی ،فلزی،پلاستیکی)آب پاش بصورت اسپره ای،محلول(چسب سلولزی باآب)،بیل،وزنه ای برای کوبیدن ماسه جهت فشرده سازی ماسه ،شانه های دندانه دار،لوله ای برای فوت کردن ماسه از نکات ظریف ...ابزار به سلیقه شخصی

مراحل ساخت مجسمه های شنی:

1-طراحی وساخت ماکت

2- قالب بندی طبق طرح یاماکت وفشرده سازی ماسه توسط ابزارمکانیکی وویبراسیون.ضمنا

اگر حچم کار کوچکتر می باشد دپوی ماسه طبق طرح یاماکت انجام پذیرفته وفشرده سازی آن باکوبیدن انجام گیرد.

• سازه بصورت هرمی نتیجه بهتری خواهدداشت.

3-تراشیدن یاخراش دادن ماسه ازبالا شروع می شود.

4-محلول چسب سلولزی توسط اسپری به روی کار پاشیده می شود.که باعث به هم چسبیدن ماسه می شود.لایه ای بوجود می آوردعامل جلوگیری از تبخیرآب داخل ماسه شده وازخشک شدن آن جلوگیری می کندودرمقابل بادوباران نیز محافظت می کند.

5-اضافه کردن یا کلاژعناصر ساحل ازجمله صدف،ماسه های رنگی...

6-تمیز کردن اطراف کار

تکنیکها را از این وبلاگ پی گیرباشید

نقد احمد نصرالهی برآثارخلیل سمائی جابلو

به بهانه نمایشگاه نقاشی خلیل سمائی جابلو  

روان‌شناس محقق، ج، پ، گیلفورد، رئیس اتحادیه روانشناسان آمریکا، در بیانیه‌ا‌ش با اطمینان می‌گوید، خلاقیت و استعداد ذاتی هنری در افراد مختلف متفاوت می‌باشد.

و پیکاسو می‌گوید: ، وقتی خوب فکرش را بکنید تمام چیزی که آدم دارد وجود خودش است. وجود خود آدم خورشیدی است که هزار پرتو از بطن آن می‌تابد.

بقیه هیچ است. پل کله می‌گوید: «رنگ و  من یکی شده‌ایم. من نقاشم.»

مهمترین گام، در حل یک مسئله بصری و سازماندهی عناصر بصری است. ترتیب دادن عناصری که قواعد آن به روشنی تعریف شده باشد.

و فهم آن نیازمند اندکی هوشمند است.

معنی و حال و هوای کلی یکی خبر بصری و معنای خاص یک نقطه یا یک خط در یک اثر، کار ویژه‌ا‌ی  است که مهارت می‌طلبد. حضور نور، وجود تنالیته رنگ، حضور فرم، واکنش متفاوتی در دیدگاه مخاطب ایجاد می‌کند.

 تعادل، ثبات و آرامش با حضور خطوط عمود و افق و تکرار فرم زن دفرمه با دایره‌ا‌ی  (دف) و خطی مورب (نی) بیانگر عواطف و نیروی تخیل آفرینش گرند.

رویا و خواب‌هایی که در راه است می‌خواهند به باورهای ذهنی خویش اعتماد کنند. از ساز و کارهای روابط انسان، از واکنش به همه آنچه که بر ذهن می‌گذرد، از مهر باینها و خشونت‌ها سخن می‌گویند.

حضور نامریی و ایهام آمیزی در لایه‌هایی از فیگورهای یکی از تابلوها به چشم می‌آید. حکایت خواب و بیداری است هواس را تا حدودی در نیمه راه پنهان می‌کند، چشم را به خطا می‌برد.

«اُدیلن رودن می‌گوید: «واقعیت آن چیزی است که از میان پلک‌های بسته دیده می‌شود. واقعیت، حیطه وهم‌ها و تصورها و قصه پریان است.»

کشیدگی خطوط و لکه‌ها و ادغام نقطه‌ها و خط‌ها، گوناگونی فواصل، تأثیری خاص به جا می‌گذارند و شاید این تنها لحظه‌ها باشند با رهگذری آرام در کنار ساحل، و ستارگان میان لحظه‌ها می‌گذرند. ساحل و امواج پر خروش‌اش، آرام آرام می‌گسترانند دانه دانه آب را. خط‌های لرزان در میان سایه‌ها دور می‌زنند، ما تا حدودی می‌توانیم دریافت‌های حسی انسانها را که خود نیز تجربه‌اش کرده‌ایم تعبیر و تفسیر کنیم. بخش‌ دیگر، مربوط به واکنش‌ها و ساختار فیزیولوژیکی مغز هر انسان است.

و خاص خود اوست.

و طبیعتاً درک آن برای ما غیر قابل تشخیص خواهد بود.

نقاشی‌های خلیل را دیده‌ام، اگر اشتباه کرده‌ام، خلیل جان! خود با دستان هنرمندت آن قسمت‌ها را با لاک پاک کن. یقیناً تجربه‌های حسی من هم نمی‌تواند دایره ذهنی دیگری را به جای خودش فرض کند.

بخش‌هایی از آثار خلیل در نخستین نگاه، حکایت از قصه‌ایست که با فیگور زن نمایان می‌شود، با طرح کودکانه و کمترین المان رنگی نوعی سادگی و رفتار شهودی را آشکار می‌کند. رسیدن ما به دالان‌های هزار توی آن و دایره را پیمودن خود حدیث دیگری است.

بی‌وقفه ادامه می‌دهد. با حرکاتی فراخ مواج می‌شویم، بالا و پایین می‌رویم، با حرکات منحنی به حرکات موزون خویش دل می‌بندیم. دل بستن همین است و بس. این آغاز پیدایش لحظات ناب زندگی است. که در اکنون شکل می‌گیرند.

در تعداد اشکال، تحرک زبان تصویری نمایان می‌شود.

در آثار خلیل تضاد آمدن و نیامدن، بودن، دوست داشتن و تنها بودن، زایش و باروری، در هیئتی از فیگورهای دفرمه‌ا‌ی  از زنان شکل می‌گیرند. و تکرار این زنان در نخستین نگاه هویدا می‌شوند.

زنانی با دف و نی، با شاخه گلی که نشانی از زنان روستاهای ایرانی دارند با اصول بنیادین ترکیب‌بندی که گاه بیرونی و گاه درونی شده‌اند. جای خالی شکل و فرم حتی در فیگورهای انسان، با تزئین کامل می‌شوند. نمادهای فیگور در فاصله‌های کاملاً آزاد بصورت ذهنی و گاه به صورت عقلانی شکل گرفته‌اند.

ردیف بندی‌هایی کاملاً واضح در سطح تابلو با موتیوهای بدوی در کنار هم می‌آیند. تا نمونه‌ا‌ی برای بیان حرکت باشند. قصه‌های پریان، نمونه‌های بزرگی از زندگی آدم است. آثار خلیل در هوای تازه‌ا‌ی  نفس می‌کشند دارد می‌آشوبد، می‌رود بسوی پری زاده‌ها.

حرف‌های من را نه شما و نه خلیل، هیچکس نباید بپذیرد چرا که هنر یعنی جن‌زدگی، یعنی عاشقی، یعنی دل به دل سپردن، یعنی آزادگی.

احمد نصرالهی

هنرمحیطی

کنده کاری در حاشیه رودخانه خلیل سمایی جابلو  

---

اجرای انعکاس وسایه دررودخانه خلیل سمائی جابلو 

نقد نمایشگاه خلیل سمائی جابلو۸۹

انیستالیشن و پروفورمنس در شهرستان ها به بهانه  نمایشگاه آثار خلیل سمائی جابلو در گالری حجم سبزشهرستان قائمشهر عنوان نمایشگاه (... سیال) می باشد. با رویکردی از هنر جدید (انیستالیشن و پرفورمنس ) با دیدگاه سیال و روند کنش واکنش، تضاد بین دو نیروی سیاه و سفید یا اینکه با نقش های درهم آمیختگی خطوط و سر و ته بودن کاراکتر هایی که در فضای نمایشگاه دیده می شوند. ویاخطوط قرمز چه به صورت حقیقی یا مجازی استفاده شده است... انرژی های این نمایشگاه جنون، تعلیق، خشونت، ملایمت، تضاد، سکون، سیالیت ، عاشقی ومظلومیت بوده که به مخاطبین انتقال پیدا می کرد. سمائی تلاش کرده بود با استفاده از مدیا های مختلف به عناوین متفاوت با مخاطبین ارتباط برقرار کند. با پوشانیدن دیوار های اطاق ها وعناصر چیدمان (احجام، تابلو، سنگ وبند) و  پرفورمنس ایده های خود را برای رسیدن به مفاهیمی جستجو کند. اتاقی با رنگ مشکی پوشانیده شده، و از سقف دست های آویزان است. (توسط چهل هنرمند جوان) و فرش کف اتاق با فیگور های از هم گسسته و پاره پاره شده بوم های خلیل که به صورت سرگردان و بی امان رها شده اند. اتاق دیگری پوشانیده شده از شخصیت هایی که توسط چاپ دستی روی بوم کار شده است، از کف تا سقف را به صورت تعلیق محاصره کرده اند. مثل اینکه از هم پاشیدگی کره ی که در وسط اتاق آویزان است، بیرون آمده اند و زمین در نابودی خود، دنیای جدیدی را ساخته است برای اعتراض به انسان ها. که بس است! یا اینکه دو تا شخصیت سیاه و سفید از تابلو ها پایین آمده اند و در ستیز با هم به اجرای مفاهیم : درهم تنیدگی، غلبه، تضاد، تسلسل، سیال و کشمکش را به نمایش بگذارند. در یک کنش واکنش تمام موضوع و مفاهیم و شیوه چیدمان نمایشگاه ما را به طرف بودن و نبودن، هستن و  نیستن می کشاند، می رود اتفاقی بیافتد ولی نمی افتد. دستتانی برای نجات سقوط کرده ها می آید یا دستتان آسمانی دست نیاز، به طرف زمین می برد یا اینکه در رابطه سقف به کف بالا دستی ها به پایین دستی ها حمله می برند یا در پناهشان بر می آیند. شاید آینه ی جامعه بشری باشد که هنرمند تلاش بر آیینه گی کردن آن است. کاراکتر های نقاشی های سمائی اکثراً زنان می باشد و حدود 8 سال است در آثار او دیده می شود. خلیل برای پرفورمنس دو شخصیت سیاه و سفید که هر دو از جنس زن می باشد انتخاب می کند. مثل اینکه از تابلو ها پایین آمده اند تا مفاهیمی را بسازند.شاید هم درک بهتری از پیرامون داشته باشند. بازیگر سفید با دستان سیاه و آلوده و بازیگر مشکی با دستان سفید، گریم شده اند. باز هم سیال بودن مفاهیم را پر رنگ می کنند. هنرمند تلاش کرده است در هم آمیختگی و کشمکش بین نیرو های منفی و مثبت را ساماندهی کند. فیگور های زنان معلق در فضا در بخشی از نمایشگاه پر از توهم و در بخشی از آن دارای امید است که زنان با حس مادرانه خیلی سیال و روان برای دریافت خواسته ای حرکت می کند و این تضاد جنون خاصی را در فضای نمایشگاه حاکم می کند. گاهی می میراند و گاهی می زاید. اغراق استفاده از تضاد سیاه و سفید و استفاده از گیره های قرمز برای آویزان کردن لاشه های فیگور ها بر روی طناب قرمز که خلاقیت هنرمند را تایید می کند. واستفاده از امکانات دم دستی جهت رسیدن به مفاهیم ذهنی عبوری موفق است. اما شتابزدگی خلیل در بکارگیری چند زبان تصویری که به نوعی خواسته که با زبان رسانه معاصرحرف بزند. هنرمند را به مرز خطرناکی چون عدم وحدت نزدیک می سازد، ولی با وجود پذیرش جمع این آثار متنوع توسط اکثر بازدیدکنندگان این طور نشان می دهد که مزاق دیداری معاصر در حال دگرگون است و دوست دارند. مدیا ها ی مختلف را تجربه کنند. لازم بذکر است. محل برگزاری نمایشگاه مناسب آثار نبوده است. فضا خیلی کم بوده و حضور چند صد نفری بازدید کنندگان در افتتاحیه نمایشگاه باعث شده در اجرا مشکل ایجاد کند. تراکم آثار نصب شده در نمایشگاه نسبت به فضا زیاد و بزرگ به نظر می رسید. احساس می شد بعضی از آثار نصب شده زمینه ای برای آثار دیگر به کار رفته است. این کاربرد و مکان به وحدت گفتمان هنرمند آسیب می رساند. باقرشعبان نژاد